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如果心无恐惧，你会做什么？

16年前我买了一张火车票，从长沙来到北京，不认识人，也不认识路，也说不好普通话，当然，现在我也说不好。北京对于我来说是比较陌生的，也是恐惧的。所以我有两年时间在纠结，我是留下来还是回去。今天我想跟大家分享16年来关于我个人经历的一些恐惧，关于公司经历的一些事情，关于整个行业所经历的一些恐慌。

初尝恐惧

2005年，我们和万科影视拍了一部电视剧叫做《梅艳芳菲》，开机前几天演员突然就不见了，就像要举行婚礼的时候没有新郎。当时整个剧组100多号人在剧组，都不知道怎么办。最后商量的结果是把剧组解散。人去楼空，我是不敢回公司去交这个差的，天一黑我就呆在网吧打游戏，天亮的时候才回到房间跟导演、合作方商量往后怎么走。随后我们启动了在全国范围内海选主演。当时,来了一位大师告诉我们:是因为没给梅艳芳烧香她显灵了。我们就弄了一间房，摆上她的照片，然后天天给她上香。足足经历了20天左右时间的海选，才最终敲定主演。不过后来还是非常顺利地拍摄了，并且取得了非常好的收视率。

至今想起，当时可以说是非常紧张的，非常恐惧的，无所适从。这是我作为制片人经历的一个非常事件，让我比较的恐惧。

审片历险

2002年到2004年的时候，我在电广传媒节目公司工作。两年时间，我们大概有三部戏面临着被“总局”枪毙的危险，这是我经历的另外一个恐惧的事情。

这三部戏一个是《绝对权力》，描述反腐大案，根据著名作家周梅森的长篇小说改编的。故事讲的是市长（斯琴高娃饰），如何不择手段的干掉市委书记（唐国强饰）。然而当时有关部门觉得官场没有写的那么黑暗，所以有很大问题，必须修改。

另外一个戏是《军人机密》，写两个军人家庭。其中涉及到抗美援朝、文革、对越反击战，这三个阶段是非常敏感的，所以这个戏也有一些问题。

那第三个戏《上海往事》。当时我们看到剧本的时候非常好，而且整个业内觉得这个戏是一个非常好的项目。但是广东一个退休老干部给有关领导写了一封信，说张爱玲的情人胡兰成是一个大汉奸，所以这戏也有问题。

综上，三部戏当时遇到的问题，对于一个公司来说是非常大的压力，因为投资几千万，公司是上市公司，年度要体现它的业绩。当时公司的老大把这个任务交给我，要我去总局有关领导沟通。

我有很长一段时间，几乎经常往总局跑，每天不厌其烦请领导指导，然后不厌其烦地修改。整个过程还是比较令人恐惧的。当然最后这三个戏顺利通过，收视情况也非常好，而且《绝对权力》当年还获得了金鹰奖。

热钱恐慌

行业的恐慌是什么？其实是资本带来的恐慌。自从华谊兄弟2009年上市以后，行业突然发现，原来做电视剧做电影不是几千万，是几个亿的问题了，可能是规模达到几十亿，甚至上百亿的公司，这时候各种各样的资本开始拥了进来。

我记得当时来的最多的应该是房地产行业的老板与煤老板，但很多是血本无归的，恐惧曾在这个领域中蔓延。我所知道的一个钢铁大王，投了5个亿，最后可能是被这个行业深深地伤害了。但这些伤害不算什么，华谊兄弟做到了500个亿，乐视做到1000个亿市值的时，各种资本继续拼命地杀了进来。我所了解的，大概是光北京市去年注册的影视公司有1000多家，全国应该有7、8千家，所有你见到的行业人，带着一个PPT跟你去谈，都是要上市、并购，大家都在思考着如何跟资本市场对接。

你在北京电视博览会上一看，几个亿的项目是非常多的，电影的投资如张艺谋的《长城》也就10个亿，然后像《幻城》这样的剧，到了3个亿，所以投资发生了很大的变化。

这么多钱进来，真的能赚到钱吗？资本大举进入以后，还是非常恐慌的，因为整个制作成本、制作品质发生了很多变化。我们的钱基本上是被谁拿走了呢？被爆炒的IP，现在很好的IP可能要几千万，还有被主要明星拿走了。

你看一个上市公司的财报，一个亿的利润就很好了，但是它远远不及一个明星的收入，所以这个行业的风险非常大。作为制作公司来说，往前看，他面临的是IP、明星、制作成本的增加。往后看，电视台可能要跟你签收视对赌，所以我们实际上全行业在给明星打工，能不恐惧吗？

我们的所有恐惧来源于什么呢？我们的所有恐惧是来源于我们自己。《梅艳芳菲》的恐惧是来源于突发事件；三部戏的恐惧是来源于可能对当时政策的把握，和跟有关部门的沟通造成的；然后行业的恐惧是来源于我们都觉得在这个风口上想捞钱，想投机。

那么恐惧背后的实质是什么？从我们的内心来讲，第一个恐惧来源于攀比，希望比别人赚得更多。另外一个恐惧是，我们可能不愿意去花更多的时间去创新，去创造新的价值，我们更愿意去抢钱，甚至去赌钱。

所以我有时候想，唯一的恐惧是来源于恐惧本身。如何拯救我们的恐惧？可能今天把钱投出去的人都在思考的问题，他们可能觉得，我们钱出去了，等于我们的命交给了别人，我们怎么办？我想起了一些人，比如说黑泽明。大师在拍《没有季节的小墟》那个电影的时候，票房一塌糊涂，整个日本没有任何人给他投资拍电影了，不管他拍过《七武士》还是拍过《穿心剑》。黑泽明他花了五年时间，做了一个剧本，叫做《影武者》，《影武者》这个剧本做完以后，没人投资，他这五年时间干吗呢？他画了几百幅画，把里面所有的关于这部电影的画面全画完了，他觉得没有人投钱没有关系，我一定要把这部电影所呈现的画面画出来，我相信迟早这部片子会拍的。

那么《星球大战》的导演卢卡斯到日本去的时候，去拜见这位亚洲的莎士比亚，然后看到他家里《影武者》几百幅画的时候，非常激动，甚至觉得不可思议，这么一个大师级的人物，怎么可能没有人给他投钱呢？日本没人投钱没关系，他们跑到好莱坞去给他筹钱，后来20世纪福克斯给他投了钱，拍了《影武者》，票房无论在日本或者在北美都取得很大成功，获得了当年的金狮奖、奥斯卡奖。

所以我觉得黑泽明是没有恐惧的，他可能唯一的恐惧是我还能不能拍出最牛的电影。所以我觉得这部《影武者》使他战胜了一切，因为他相信他创造了价值。

另外还有一个大神级的人物就是乔布斯。关于他个人传记我应该是看过两遍，他被苹果公司董事会开除出去以后，他后来就收购了卢卡斯的皮克斯，他使动画片进行了一次革命性的改造。后来我们所看到的，成人看到的动画片，再不是迪士尼那种小孩的动画片了，这是乔布斯的成就。

当苹果公司即将要面临破产的时候，董事会又把他请回了苹果，请回了苹果以后，他当时知道PC行业走向没落，要求生产智能手机，董事会和高管是不同意这个决定的，就觉得手机已经被摩托罗拉、爱立信和三星垄断了，怎么还能去生产手机呢？

然后乔布斯说了句老福特的话，在福特时代什么东西跑的最快，他们可能认为最快的是一匹马，但是老福特要的是什么？他研究的是发动机，是汽车，所以乔布斯告诉董事会，我要创造的是新的东西，而不是你们认为那些东西。所以他创造了iPhone，拯救了苹果，也改变了世界。

未来一定是一个赢者通吃的时代。你唯一的选择就是你必须创造新的价值。我们每个人来到这个世界其实都有使命，我相信黑泽明也好，乔布斯也好，他们在年轻的时候找到了他们的使命，所以他们取得了非常大的成功。

我们应该要慢下来、静下来，不要去被这些浮躁的，所谓繁华的东西把自己的心情搞得非常焦虑。我更相信是什么呢？少即是多。慢下来，想想自己是谁，我需要什么。只有知道我是谁，我需要什么的时候，我们才知道我们往哪里走，所以我们一定要了解自己的使命，来坚守自己的价值，这样我们才会心无恐惧，谢谢。